后期象征主義：出現于第一次世界大戰(zhàn)后，20世紀20年代達到高潮，40年代漸近尾聲。后期象征主義多是一種理智的象征，在他們看來理智的象征才是真正的象征。廣泛采用象征、暗示、隱喻、聯想手法，詩作具有強烈的音樂性與視覺美感和神秘主義色彩。

表現主義：是一種滲透著現實和時代精神的文藝運動，他們倡導文藝干預生活，改造世界，認為藝術的任務不是模仿或再現，而是創(chuàng)造和表現，主張不拘一格，博采眾長，以表現主觀為主導特征，常常采用象征、荒誕手法。

意識流小說：20世紀20至40年代初，意識流小說在英國形成并流行歐美各國。意識流作家把表現人的心理真實和意識的流動作為文學創(chuàng)作的主要任務。在具體創(chuàng)作手法上，意識流小說大量采用自由聯想、內心獨白、時序倒置等手法，表現人物多層次的意識活動。

存在主義：是20世紀30年代末期產生于法國，后流行歐美的文學流派，它以存在主義哲學為基礎，以文學形式宣傳存在主義哲學思想，宣揚世界荒繆、人生痛苦。代表作家是薩特、加繆和波伏娃。

荒誕派戲?。?/strong>是20世紀50年代初期出現于法國的一個文學流派。它在內容上表現世界不可理喻，人生荒誕不經，藝術手法上打破傳統的戲劇結構，用不合邏輯的情節(jié)、性格破碎的人物形象、機械重復的戲劇動作和枯燥乏味的語言表現世界荒誕的根本主題。

魔幻現實主義：是拉丁美洲小說創(chuàng)作中的一個流派，發(fā)端于20世紀30～40年代，到60年代成為拉美小說的主潮，魔幻現實主義小說家大多具有強烈的使命感，他們在創(chuàng)作中表現拉美人民苦難的歷史，探索民族的出路和未來。在藝術上，通過帶有原始色彩的魔幻般的知覺感受、通過不同的文化觀念折射現實，經常引入大量超自然因素如幻

覺、夢境甚至鬼魂等形象表現生活現實。

黑色幽默：是20世紀60年代興起于美國的小說流派中成就卓然，最有影響的一支，在思想上受存在主義哲學思想影響?！昂谏哪毙≌f善于使用喜劇形式表現悲劇內容，其主要特征是揭示了許多驚心動魄的悲慘景象，卻由于人物本身的邊緣或局外人的姿態(tài)而絲毫沒有悲劇感，使人哭笑不得。

新小說派：是20世紀50年代興起于法國，60年代董聲西歐、美國、日本及東歐的文學流派。其出現以羅伯格里耶1953年發(fā)表的小說《橡皮》為標志，新小說派屏棄情節(jié)和人物，拼貼散亂的片段，以物代人，創(chuàng)立純粹寫物的風格，倡導讀者參與創(chuàng)作，重建小說的人物與情節(jié)。這個反對小說創(chuàng)作傾向的流派又稱反小說派或拒絕派。